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颜真卿《自书告身帖》,奇古高绝,如何临学此帖笔法

时间:2024-03-29 16:29:21 浏览量:21862

    刘炳森临颜勤礼碑视频

    颜真卿《自书告身帖》,奇古高绝,如何临学此帖笔法?

    耿仁坚此文对颜自书告身帖笔法理解深刻、详尽,推荐给大家,可惜只能发九张图片。

    坊间有很多颜体字教材,大多延续民国以来的刻帖教法,实际教的是碑刻的颜体字,其实最好的教材则是颜真卿的楷书墨迹《自书告身帖》,《自书告身帖》是颜真卿晚年作品,是颜氏一生用笔习性的总结,分析清这一墨迹再回头看其碑刻,自会领略刀下之笔势,写出真正的颜字来。

    书法一事,笔法第一,有笔法乃得结构。弄明白了颜真卿的笔法,唐楷的笔法基本都就弄明白了。

    我们看看颜真卿留在《自书告身帖》中的楷法真谛。

    一、关于“点”的相关信息。

    点是颜楷中的最基本元素,点画弄明白了,其它笔画就好理解了。

    点的起笔_02

    点的起笔:基本分两种,一种是藏锋的,一种是不藏锋的。

      “点的起笔_01”图中,笔向右切后,直接铺毫向右下运行,不藏锋。

      “点的起笔_02”图中,逆向起笔,将笔尖折倒后铺毫直接向右下运行,这是藏锋起笔。

      其它的大同小异,稍有点变化。但不可一味藏锋起笔,否则会太机械了,没有呼应与动感。

    点画的收笔_01

    点画的收笔_02

    点画的收笔_03

    点画的收笔:基本也分两种,一种是直收,一种是向右下中间位置或偏左位置收锋。

      “点画的收笔_01”图中,笔铺毫直行到一定长度直接弹起,但要注意笔到锋到。图中颜真卿笔毫直接弹起时留下的痕迹注意观察。

      “点画的收笔_02”图中,笔铺毫到最后,向中间渐收笔提起。

      “点画的收笔_03”图中,笔铺毫到最后,向左下渐收,此时笔毫尚未全部弹起,然后如行书般向左提出,取得呼应之“点”。其它呼应之“点”,方向不同而已,大致一样。

    点学会后,就可以理解“撇”画的起笔收笔方法了。横画起笔也用到点的一些技巧。竖画也用到。颜体字中大多笔画的起笔收笔都用到点的方法,但都稍微作了调整。

    二、横画的形态与笔法。

    横起笔_01

    横画的形态,基本上可以理解成一根中锋横线前边加了一个”点“后边加了一个”点“,两处“点”可大可小就会产生不同形态的横画。

      “横起笔_01”图中,像点画的画法后,不收锋,笔稍后弹后恢复横行中锋。

      “横起笔_02”图中,如点画的藏锋,逆向起笔,将笔锋尖折倒后不调笔,就势中锋右行。注意藏锋动作的大小不要太大,完成锋尖动作就可以了,其它藏锋处也同等理解。

    横收笔_01

    横收笔_02

    “横收笔_01”图中,可理解成向左下收笔的点画的画法,笔铺毫行到尾部,笔锋向右上移后,铺毫右下行,再向左下收。注意,横画,无回笔,坊间教材多回笔,错!——在”横收笔_01_1“图中的收笔更清晰的说明这个问题。

      “横收笔_02”图中,笔到锋到,不回锋,不特意收笔,一任自然,多类于行书笔法。这种笔法,一般不是主笔。线最后的住笔处可能指向不同的方向,主要是呼应下一笔。另,这种笔画还用于包围中中间的横画,如“日、目”等的中间横画。

    三、捺画的灵活性。

    捺画的主调是“刀形”的收笔,以显得刚劲有力。但也多随笔之自然性能而赋形,不刻意而为,正如于右任所说的:写字,我绝不迁就美观而违背自然。

    捺画01

    捺画02

    “捺画01”图中,缘于笔之性能受制,随笔之势而不刻意画出“刀形”笔画,捺画之形状因势而得。

      “捺画02”图中,经典“刀形”捺画,笔行中锋向右下运行,而后笔随捺线向右上依次倾斜收笔,如断崖一般,使收锋如刀。注意,“刀形”刀背即捺线的上沿是平滑的孤形线。这种笔画的内涵是刚劲锋利。

      至于其它形状的捺画,多处于这两者之间,可随机处理。主要依据书写中字之上下之势及单字造型所需。

    四、竖的形态与运笔。

    颜楷字中,竖的形态基本分两种——悬针竖与垂露竖,此外尚有介于这两者之间者。

    竖的起笔图

    竖的收笔01

    竖的收笔01_1

    竖的收笔02

    “竖的起笔图”图中:竖的起笔,藏锋起笔。分两种,一种是逆向起笔,将笔尖藏起;一种是向左上逆向起笔,将笔尖藏起。之后不调锋,铺毫下行。这样的起笔,使竖画的头部呈现两种不同的状态。此两法起笔,可随机而行,不需多考虑。

      “竖的收笔01”图中,铺毫行笔到最后,开始向右下快速收笔,方向略有改变。

      “竖的收笔01_1”图中,铺毫行笔到最后,开始向右下快速收笔,方向没有改变。

      还有的竖画收笔,向中间快速收笔,方向没有改变,都大同小异。这都是垂露竖的收笔法。

      “竖的收笔02”图中,是悬针竖的收笔法。悬针竖的收笔,注意针尖部分不要太长,太长显得太浮太轻,影响颜楷字的厚重风质。

    五、钩的形态构造。

    钩画的运笔:可分三部分解,如下图,②的长度可长可短、宽度可大可小,③长度可大可小、宽度可大可小,③还可在②的笔画上上下移动。

    钩画的形态构造

    因此带来系列的钩画形态,但构造方法是一样。运笔稍有变化。如下图“钩的形态构造变化”图中,①-⑥图,是常规向左钩的形态变化,书写时依据字形字势随机处理;⑦-⑩图,是向右的钩的形态变化,也依据字形字势随机处理。

      其原理,皆来源于三部分的随机长短、宽度、位置而产生的。

      横钩可参照此来分析。

    六、弯的处理。

    弯有三种处理方式,一种是行草笔法中的提笔而过,二种是顿笔换锋,三是重新起笔。

    弯的处理01

    弯的处理02

    弯的处理03

    “弯的处理01”图中,铺毫运行到后部提笔而过,然后转向再铺毫而行,不调锋。注意提笔前的线条不能太粗,否则提不起笔来,因为笔毫铺的太重笔不易提起。

      “弯的处理02”图中(“良”字的右上角),当笔铺毫稍重或处于难于提起状态,则调锋顿笔换另一锋面而换向下行。

      “弯的处理03”图中,提笔重来,两笔完成,但动作不宜过大,基本不重新调笔至多换成另一锋面继续。

    七、其它相关事项。

    颜楷字之中段线,用中锋逆涩而行,所谓“屋漏痕”是也,以达到如枯藤之苍劲。写颜楷垂直执笔,使笔锋能够垂直入纸。

      写颜楷字的毛笔,要选用中锋笔,不要用长锋的笔,但短锋也不宜用,因为短锋笔画出的线易扁而难于表现中锋线条之苍茫圆浑。也不宜弹力过大,大则无厚实而偏瘦硬,表现不出颜字之雄浑博大苍拙。

      要写出颜楷之气蕴,不推荐写《多宝塔》,因为它清秀、软濡,无颜字之气骨,系颜真卿早年未成熟之楷书。与颜真卿其它楷书也不相合。

      颜体字其它刻帖笔法也大致如此,有的版本是翻刻的不宜用,如《麻姑》,一般推荐的好的刻本是《颜勤礼碑》,刻工基本传出大意,但与墨迹相较也不一样,我们从《自书告身帖》之墨迹本与刻本比较即可看出,所以要从颜氏这唯一的真迹本中揣摩出其留下的笔法真谛,而后再来看碑刻,方能明白其真正的用笔方法——简洁明快,随势而生,气韵流畅。

    自书告身刻本

    自书告身真迹本

    绝对不能以刻本做为用笔方法,坊间教学多见的刻本的写法,实际教的是毛笔摹仿刀法,甚至很多教的是画字,已差之千里。因而,写过唐楷的人,无法将其笔法用于行草书学习中,需重起炉灶。再讲一个道理,古人写字是实用性的,不会描来描去,就像我们今天写钢笔字,谁会描来描去一个道理。

      楷书笔法基本是相通的。

    要真正写好楷书,还需懂得行书,因为草书、行书先成熟,最后成熟的是楷书。而草书、行书中的行气与章法比楷书更有自然优势,将之移到楷书中,方可写出气脉相属的字来,从而避免布若算子,平等均匀之弊。看看王羲之的小楷及钟繇的楷书都是如此。《自书告身帖》也不平等均匀,而大小自然,错落有致。要达到楷书之高处,必得明白行书。

    对你的书法学习影响最大的三位书家是谁?分别是临的什么帖呢?

    对书法学习非常欠缺,在小学时老师曾经教我们学习过毛笔字,教我们怎样执笔怎样研墨以及写字时的正确姿势等等。一共学了一星期就结束了。简直就是一个书法盲人。但是对书法大师们的硃砂御筆的画墨还是有几分喜欢的。如柳体字我就很喜欢,大书法家怀素的狂草,由其大书法家王義之的行书字集越看越喜欢。tα们的书法意竞不但巧夺天工、至今无人能及无人能比。tα们的字画不但成了鎮館之寶也真正的成为了国家希世珍品。真正的成为了书法界的祖师爷。所以一定多鼓励自己的晚辈们要好好学习前辈的写字枝巧。使其千古留芳万代留名。

    颜真卿有哪些碑帖可以临?

    看看你的书法,学习五年就“创作”了,也不错啊。我是千千千里马。我来评评你的书法还需要如何继续学习。

    比较严格说,你基本没有入门。皮皮毛毛地学了一下书法而已。所以,你就是稀里糊涂地不知东西南北了。

    仔细看看二位唐代大师的临摹吧。

    学习书法按照严格的规矩走,应该有一个好的老师指导一下。没有好的老师,有学过书法的同学朋友也行。

    这样就会有一个基本书法概念了。

    假如我就是独自喜欢书法,我身边真的没有同学也没有朋友懂书法,我该怎么把书法学好?

    千千千里马教你一招。很简单,也不简单。

    这就是,你临摹字帖的时候,对每一个字的每一个笔画都要看准四个要点。

    看看二位唐代大师的临摹吧。他们会不会临摹得与字帖一模一样?

    第一个要点是“起笔”。就是这个字第一笔的第一个笔画,是怎么下笔的,这个一定要看准。

    第二个要点是“行笔”。就是如何走笔。比如一横,起笔之后如何走到一横的末端。

    第三个要点是“收笔”。就是在笔画的末端如何结束。收笔有出锋,也有藏锋。一定要看清楚。

    第四个要点是“接笔”。就是第一笔完成以后的下一笔如何安排,一定要看准。

    这个“接笔”是书法的秘诀。许许多多的书法家都会失败在“接笔”这个环节的。

    下面给你看看杨再春先生临摹赵孟頫的《胆巴碑》中的“胜”字。他是如何没有做好“接笔”而临摹不佳的。

    我们先看胜字的最后一笔“竖弯钩”,赵孟頫是如何写的,杨再春的临摹有是如何写的。如果你看出来了,那么你就很快会有很大进步,明天临摹字帖一定有大进步。

    看完了“竖弯钩”这个笔画。你再按照“起笔、行笔、收笔、接笔”这四个环节,从第一个笔画开始,看看赵孟頫的原字帖与杨再春先生的临摹有什么差别,看完你应该有更多的发现。同时你应该明白你的临摹经常哪出错了吧?见笑了。这是千千千里马的临摹。注意起笔、行笔、收笔、接笔的清楚交代。如果任何一个环节有问题,马上就会发现,这样你就会知道如何改正自己的错误了。

    我们学习书法,最大的问题是:不知道自己哪对哪错。“四法三笔”一定会帮助你的。

    书法练习时,该先临帖还是先描红?怎样练习对书法有帮助?

    1、观察力好人,可以直接临帖。

    2、观察力差的人,只能通过描红照猫画虎了。

    3、但是,从我的经验看,市场上出售的描红帖,200%是不能使用的,为什么?

    因为这些描红帖应该是不懂书法的电脑修图人员处理的,损失了很多。反正,就九成宫而言,我没见过合格的。

    4、所以,描红的好处是掌握结构。描红的好处是掌握结构。描红的好处是掌握结构!

    5、真正要了解、训练基本笔画,必须看帖,同时要有老师讲。这样,我们面对已经斑驳的石碑拓片上模糊的笔画,才知道应该如何写。

    6、如果,你遇见即懂书法理论,又有书写水平,有懂电脑软件绘图的老师,那就更好了。

    您能说出《自书告身帖》每个字的美吗?

    好的,今天,我来回答:“您认为的中国史上书法家前三名,理由是什么?”这个问题。我认为中国史上书法家前三名是:王義之、颜真卿、赵孟頫。为什么呢?理由如下:

    (一)王羲之

    王義之是当之无愧的“书圣”。首推他为中国书法史最具影响力人物。原因如下:

    1、创作了“天下第一行书兰亭序”。体现了丰富多彩的书法风格,千变万化的攲侧俯仰,笔断意连,婀娜多姿,意象万千。用笔中锋为主,藏锋、露锋含蓄毕露,信手拈来,随手而出、行云流水,笔墨点画间展示了作者深厚的书法和文化功底及脱俗的审美趣味。

    2、对中国书法史的帖学贡献大,帖学方面为中国士大夫的书法美学奠定了一个基本的固定模版,是一座几乎所有书法人都仰慕、追随的高峰。开创了妍美雅秀、潇洒飘逸、自然消散的书风。

    3、王羲之自幼跟随卫夫人学书,刻苦勤奋,孜孜不倦。王羲之出生名门望族、书香门第,既有优秀基因、学书天赋又脚踏实地,谦虚勤勉。也曾入朝为官。官场上,他淡泊名利,常与百姓、道士交往。离开官场,王羲之就和名士、文友游山玩水,寄情山水,与白鹅为伍,人淡如菊,过闲云野鹤般地恬淡生活,洁身自好,视名利如浮云,字如其人,自由潇洒,俊逸旷达。

    (二)颜真卿

    1、颜真卿独具人格魅力。颜真卿出身书香世家,家学渊源,倍受孔子推崇的颜回是他一世祖,著有《颜氏家训》的颜之推是他的五世祖,可惜颜真卿幼年丧父,家境贫寒。颜真卿自小懂事、孝顺、独立、自强,正直、好学、上进、忠厚、朴实、刚正不阿,品学兼优,德才兼备。“安史之乱”中,颜真卿有先见之明,早早觉察安禄山的狼子野心,表面不动声色,暗中修城浚沟,招募勇士,储存米粮,做好防备。当安禄山起兵造反,唯有平原郡没有陷落。开阔的胸襟、坚强的意志、忠贞的品格更是在颜真卿的晚年显现出来。

    2、颜真卿书法取法乎上。颜真卿自幼习书,勤奋努力,博采众长,后拜张旭为师,得其书法秘笈《张长史十二笔论》,书艺如虎添翼,突飞猛进,炉火纯青,风格突出。

    3、独创“颜体”独特的风貌。“颜体”方正大气,横轻竖重,雄强圆厚,庄严雄浑。楷书代表作有:《勤礼碑》、《多宝塔》、《麻姑仙坛记》、《李玄靖碑》……行书代表作有:《祭侄文稿》、《争座位帖》、《湖州帖》………其中,《祭侄文稿》被誉为“天下第二行书”。

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    (三)赵孟頫

    1、赵孟頫五体皆能,是个书法全才。早年赵孟頫学遍诸家,取其精华,自成风格,基础扎实,精通草书、楷书、行书、隶书等一系列的主流书法字体。笔画优美,方正自然,笔意丰富,笔势秀美,容易模仿。

    2、赵孟頫的字雅俗共享,影响力巨大。楷书:端庄秀美,宽博圆润,华滋遒劲…行书:飘逸、洒脱、俊美、雅致、动静结合、俯仰生姿 ,仪态万方,美不胜收。

    3、标准漂亮字。赵孟頫楷书代表作:《胆巴碑》、《三门记》……赵孟頫行书代表作:《洛神赋》、《前后赤壁赋》……笔画圆润妍美,用笔遒劲,洒脱俊逸,妙趣横生。

    总而言之,王羲之、颜真卿、赵孟頫写的字是漂亮字,好看又实用,雅俗共赏,既有高妙的审美趣味又很接地气,深受大众喜欢,民间流传广,影响力极大,生生不息,所以,推选出来,让书法更深入民间,深入大众。

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