有人说反三俗提高了德云社的知名度，你怎么看？
曲协“反三俗”确实曾经在一定程度上推波助澜了郭德纲和德云社的知名度，也给郭德纲提供了许许多多作品创作素材，其中最经典的就是《我要反三俗》——尤其是张文顺老先生捧哏的那段百听不厌。此外，郭德纲不少作品都融入了“反三俗”的话题。
将阻力转化成创作灵感和炒作热点并推向舞台，并反响极佳，这点上郭德纲发挥得淋漓尽致，相声界很少人敢这么做，因为弄不好就会形成毁灭性的进一步打压。郭德纲的自信来自于观众基础和对时政把脉，更是对曲协作用的知根知底。
面对同行、媒体或某机构的质疑、谩骂和批判不急于做出回应，而是留给舆论平台发酵成热点，吊足了观众胃口、再呈现到相声舞台。
郭德纲几位徒弟在这方面，汲取和继承得也非常出色，就像张云雷在今年《欢乐喜剧人》演出作品中，加入了去年《新京报》质疑“相声演员相当偶像明星、索性转行”的荧光棒相声包袱，既是回应也是延申——满足了观众对“回击”的期待。
古语曰：“祸之福之所依，福之祸之所伏”、“塞翁失马焉知非福”，娱乐艺人有骂声未必是坏事，关键是以什么心态去面对和转化。艺人挣的钱“有一半儿就是挨骂的钱”——郭德纲经常如此说。
反之，如果不是“反三俗”，估计也没几个观众知道曲协的存在，更不知道这是一个“参公”群体组织，一个半官半民、无执法权的曲艺家协会。如果不是“反三俗”，已经很少表演相声、淡出舞台的曲协主席姜昆，也不会被年轻相声观众所认识。
时过境迁了，如今的德云社已经不需要靠“反三俗”来提高知名度了。去年11月底姜昆在曲协会议上再次提出“反三俗”和曲艺版权问题，并未掀起什么波浪，郭德纲也并未直面回应、而是忙于在英国、迪拜等国家的相声商演。
12月底在冰城哈尔滨，姜昆借曲协“以民营方式卖票”成立的“百乐汇”开馆仪式，又一次提出反三俗，此时郭德纲正忙于布局国内“五城跨年专场演出”。
一边是“满坑满谷”的国内外商演、一边是开会反三俗，孰是孰非、一眼即知，无需过多解读了吧。曾经的“主流”如今已成“非主流”、曾经轰轰烈烈的“反三俗”如今再提已然貌似在蹭热度了，还真是三十年河东、三十年河西。